Kein Solo

Tänzerin Brit Rodemund befragt in „Alone“ das Alleinsein

erschienen am 07.11.2026 von Andrea Kachelrieß bei StZN online

Seit der Corona-Pandemie ist Einsamkeit ein viel beachtetes Phänomen. Vor allem jüngere und ältere Menschen sind betroffen, wobei Frauen sich deutlich häufiger belastet fühlen. Eine ältere Frau steht auch im Fokus der Tanztheater-Performance „Alone“. Leidet sie unter Einsamkeit oder genießt sie die Freiheit des Alleinseins, wenn sie mit Schwung Tee aufgießt oder sich in einem betagten Fernsehsessel räkelt?

Viele Fragen tun sich auf, wenn man die Proben zu diesem Stück, das am Freitag im Fitz Premiere hat, im Depot im Stuttgarter Osten besucht. Doch zuvorderst steht die Freude über ein Wiedersehen mit Brit Rodemund, der ehemaligen Berliner Ballerina, die durch die Arbeit mit Choreografen wie Marco Santi oder Nina Kurzeja immer wieder in Stuttgart präsent war. Nun bringt eine Produktion unter der Leitung von Bernhard M. Eusterschulte und der Choreografin Carla Jordão die heute 55-Jährige zurück.

„Alone“ ist kein Solo, wie der Titel des Stücks und auch die Probenszene vermuten lassen; die Präsenz der Figurenspielerin Anniek Vetter und einer lebensgroßen Puppe von Antje Töpfer machen es zum Trio, das zum Nachdenken anregt. Darüber etwa, ob uns die Fähigkeit zum Alleinsein abhandenkommt, wenn wir durch permanente Ablenkung innere Ruhe nicht mehr zulassen und sie irgendwann als bedrohliche Einsamkeit empfinden.

Brit Rodemund hat bereits in ihrer Zeit als Solistin an der Deutschen Staatsoper in Berlin Momente des Alleinseins schätzen gelernt. „Als Tänzerin arbeite ich mit vielen Menschen zusammen; schon früh war ich gerne auch mal allein“, sagt sie und verweist auf die Frau im Stück, die sich fürs Alleinsein entschieden hat: „Sie genießt zum Beispiel, dass sie sich in eine Telenovela versenken kann. Aber sie bewegt sich immer an der Kippe, wo ihre Freiheit in Einsamkeit umschlagen kann.“ Roderik Vanderstraeten zieht live dafür eine musikalische Ebene ein.

Anniek Vetter ist junges Spiegelbild der älteren Frau, im Dialog mit ihr und der Puppe entstehen ungewöhnliche Momente, etwa, wenn Brit Rodemund auf ihren Wegen die gestürzte Figur ausspart, als sei sie nicht vorhanden. „Dieses Trio und der von ihm bespielte Raum sind Projektionsflächen für verschiedene Zustände, Zeitebenen und Gefühle. Die Puppe wird zum Träger von Emotionen, kann Erinnerung sein, kann für einen verstorbenen Ehemann stehen. Das bleibt offen“, sagt Brit Rodemund.
Auch das Alter macht „Alone“ zum Thema, Brit Rodemund bringt da eigene Erfahrungen mit. „Als Tänzerin fühlt man sich früh alt und lernt, sich flexible auf Momente einzustellen, in denen sich etwas ändern muss.“ Sie freut sich, dass sie heute mehr Möglichkeiten hat. „Früher gab es mit einer Abschiedsvorstellung einen klaren Cut und das war’s dann“, sagt die Tänzerin.

Inzwischen zeigen die jüngst gegründete Kompanie WINNDance oder das seit 2015 bestehende Ensemble Dance On, in dem Brit Rodemund selbst bis 2018 tanzte, dass diese Arbeit auch in der Gesellschaft mehr Akzeptanz findet. Beste Voraussetzungen für ein Stück wie „Alone“.

Betrifft:

Alone